紅樓夢詠菊花詩词赏析
寶钗(蘅蕪君)
憶菊
怅望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無迹，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我爲黃花瘦，慰語重陽會有期。
【詩詞鑒賞】
第三十八回寫賈母領著衆女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。
寶玉和衆小姐們酒足蟹飽之後，詩興大發，分題作了十二首詠菊詩，寶钗
作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選
擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。
對這首詩，探春評價說：“到底要算蕩蕪君沈著，‘秋無迹’、‘夢有知
’，把個憶字烘染出來了。”確實，這是最精彩的兩句。
詠菊诗，把菊花拟人化了。憶菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她
未來獨居時的“悶思”、“斷腸”的淒涼情緒。這樣看，她所憶的人就是
離家出走的寶玉了。因爲詩只是朦胧地表達一種情緒，不好把每一句都座
實，絕對肯定它暗示的就是什麽。古人說“詩無達訪”，就是這個意思。
寶玉(怡紅公子)
訪菊
閑趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝挂枝頭。
【詩詞鑒賞】
詠菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《憶菊》；忆之
不得，故访，第二是《訪菊》；访之既得，便种，第三是《種菊》；种既
盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有余，故折來供瓶爲玩，
第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入
詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既爲菊如是碌碌，究竟不知菊
有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁，
第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》
二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙
景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《訪菊》这首用的是“十一尤
”韻。
賈政不在家，寶玉無拘無束地同衆姊妹在大觀園內盡情玩樂，這是他
生活中最惬意的時刻，詩中充滿富貴閑人的情趣。“蠟屐遠來情得得，冷
吟不盡興悠悠”，他得意極了。
寶玉(怡紅公子)
種菊
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
【詩詞鑒賞】
这一首用的是“十灰”韻。
第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，並且說他可爲閨閣
增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女
性、關心女性、保護女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢
還是戲子，他都把她們當做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩
子，那么这首诗吟诵的種菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度
。
宝玉自己以为他的诗写出了“訪菊”、“種菊”的情景，但也心服口
服地承認不如林、薛、史諸人之詩。
湘雲(枕霞舊友)
對菊
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
【詩詞鑒賞】
在十二首詠菊詩中，這一首被評爲第五，屬上乘之作。用的是“十二
侵”韻。
史湘雲生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽
子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂“科頭”。但這是
作詩，是遣興取樂，詩人盡可以把自己想象成是男人。湘雲從小就喜愛男
裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘雲素
習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩中，湘
雲以一個男性抒情主人公出現，正表現了她豪爽不羁的潇灑風度。
湘雲(枕霞舊友)
供菊
彈琴酌酒喜堪俦，幾案婷婷點綴幽。
隔座香分三徑露，抛書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
【詩詞鑒賞】
供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這一首被評爲第六。用的
是“十一尤”韻。
彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風
度。黛玉很欣賞湘雲這首詩，她評論說：“據我看來，頭一句好的是‘圃
冷斜陽憶舊遊’，這句背面傅粉。‘抛書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊
說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面
傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花後再寫原來在園中賞菊
的情景。這就擴大了詩的意境，豐富了吟詠的內容。
黛玉(潇湘妃子)
詠菊
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沈音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章後，千古高風說到今。
【詩詞鑒賞】
黛玉“魁夺菊花詩”，她的三首詠菊诗是十二首詠菊诗之冠，而这一
首又是三首之冠，被評爲第一。
“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”——人美、花美、景美、情美
、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的詠菊诗
句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；
“片言誰解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最後把同
菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌詠菊花的亮节高风，也把自己高洁
的品格暗示出來了。
寶钗(蘅蕪君)
畫菊
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
【詩詞鑒賞】
宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韻。
从《畫菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、
“跳脫秋生腕底香”等句，構思和造句都不落俗套。值得注意的是最後兩
句“莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽”，有“畫餅充饑”之意。書作者
似乎在這裏暗喻寶钗同寶玉未來的夫妻關系有其名而無其實。
黛玉(潇湘妃子)
問菊
欲訊秋情衆莫知，喃喃負手叩東籬：
孤標傲世俗誰隱，一樣花開爲底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無談者，解語何妨話片時?
【詩詞鑒賞】
这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韻。
在黛玉的三首詠菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一
首。輕俗傲世，花開獨遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。“圃露
庭霜”不就是《葬花辭》中說的“風刀霜劍”嗎?榮府內種種惡濁的現象形
成有形無形的刺激，使這個孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鴻歸蛩病”
映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，然而
礙于“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時候?
“孤標傲世偕誰隱，一樣花開爲底遲?”這兩句脍炙人口的名句，與其
說是有趣的訊問，莫如說是憤懑的控拆。全詩除頭聯之外，領聯、頸聯、
尾聯全爲問句，問得巧而且妙，正如湘雲說：“真把個菊花問的無言可對
。”按理说，这一首应该评为詠菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本
來李纨自己也承認“不能作詩”，也就不必苛求了。
探春(蕉下客)
簪菊
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬓冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
【詩詞鑒賞】
簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李纨評爲第七。用的是“七陽”
韻。
探春才清志高，精明幹練不減于男人，因此詩中“短鬃”、“葛巾”
等字樣都是以男人自況。她對榮府內部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束
手無策，只好保持潔身自好的態度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所
謂“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視醜惡，不隨風
流俗的清高態度。
黛玉(潇湘妃子)
菊夢
籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。
【詩詞鑒賞】
这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韻。
诗题是《菊夢》，以拟人的手法写菊花的梦境，，实际上是写黛玉自
己夢幻般的情思，帶有明顯的谶語的意味。“和雲伴月”，已經有些不祥
；“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說死去登
上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等于說重結繹珠仙子和神
瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意願。頸聯、尾聯四句透出一般淒
涼頹敗的氣氛，對黛玉的結局又作了一次暗示。
湘雲(枕霞舊友)
菊影
秋光疊疊複重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲珑。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦胧。
【詩詞鑒賞】
这是湘云的第三首詠菊诗，用的是“一冬”韻。
由愛菊花而愛及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各
種形象，從現象上看，這同一般有閑文人吟風弄月的詩作也無不同。但曹
雪芹讓湘雲詠出這樣一首情調暗淡的詩，是有其用心的。“寒芳留照魂應
駐，霜印傳神夢也空”，顯然是暗示她未來淒涼的命運。
探春(蕉下客)
殘菊
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬裏寒雲雁陣遲。
明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。
【詩詞鑒賞】
这是十二首菊花詩的最后一首。用的是“四支”韻。
宝钗为十二首菊花詩排顺序时说：“……末卷便以《殘菊》总收前题
之盛。”這就說得很明白，“盛”要以“殘”作結。大觀園金钗有十二個
，菊花詩也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我
们虽不能把十二首菊花詩作十二首判词看待，但应该把詠菊诗的总体看成
是詠人——詠十二钗總的命運，最後是葉缺花殘，萬豔同悲，歸到“薄命
司”去。 家要“一败涂地”，《殘菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包
括她自己的結局。“萬裏寒雲”正是她遠嫁時的況味；“暫時分手莫相思
”也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對應起來
。
吃肥蟹，飲醇酩，賞豔菊，作佳詩，何等富貴風流!然而透出的氣息卻
是如此凄凉惨淡。这是《紅樓夢》常用的手法，也是作者的高明处。